对曹格音乐的发展金融状况本该是有一个连续金融而清晰的认识——但实金融际上，却在意识中存在金融，隔阂在他的年代历史金融隔阂在他的年代历史中让人看不透彻。也许，一切就是从他《Super Sunshine》勇夺金曲奖后的那句“我不是Gay”开始的。当然，不能再就是非和矛盾叨扰深究没完没了——不但旧事已陈，且事实证明，这句话对于谁都没有特殊意义。只是这句颇有韵味的话，或可看成曹格的音乐事业的分水岭，在情绪上具有微妙可容拿捏的形状。 谁还记得曹格初出茅庐时一脸腼腆的笑容、在各大综艺节目上口吃扭捏羞涩可爱的姿态？也正是在那《格格Blue》、《Super Man》、《Super Sunshine》三张成功主流唱片的音乐发展期，让你对一个那样的曹格印象深刻。记得他不断讲述在录音室打杂、努力学习钻研等待发片机会的辛酸史，记得他创造出《 唯一的你》、《背叛》、《无辜》等大热作品的历程，更记得他为别人创造出《睫毛弯弯》、《梁山伯与茱丽叶》等欢乐幸福歌曲的典范式成功。但就在一句获奖感言后，似乎事情都有了变化，好像你再也看不透这个人了一样。当然，作为一个实力派歌手，闪婚、生子自然不关你外人屁事，但酗酒、斗殴直教人怀疑自己曾自信判别他者的眼睛。幸而，不论进入第二时代的曹格本身到底该如何定义，他的音乐品质、唱片水准却没有因此而动摇，甚至更升一级在爵士音乐的路途上前进迅猛。或许，这就是人的成长所带来的固然改变，而有些时候，我们又终究无法用一个完美的标准去衡量任何人，这不公平。但更重要的是，没有必要。 在两张独立品牌团队Sensation的爵士唱片后，《荷里活的动物园》依然保留了意犹未尽的西风质感，这也是已过的2012年华语流行市场中唯一一张拿得出手的爵士流行作品。从《无聊男孩》甚有Amy Winehouse不尽风韵的质感来判断，曹格对此风格业已驾轻就熟，且若无意外不会再有风格枝节分生的可能性。事实证明，由音乐人自己掌控的个人作品总是具有偏颇的精彩，更不必说曹格这样的性情中人了。《不好吗？》、《荷里活》等歌曲都深具百老汇戏剧般典雅而浓烈的色彩，比起从前的口水情歌，有了更丰沛的视觉感与横纵交织的立体张力，令人叹服。而比起《荒谬英雄》、《我会酱子嘛？》这样卖弄花腔的作品，唱片中也仍有《谁来陪我唱完这首歌》、《动物园》等颇具流行潜质且大拔高音的深情曲，让爵士唱片不忘流行根基，虽断了听众学唱的白日梦，却也算欣慰了聆听黑色情歌的耳朵。最后一首《奋战英雄》的摇滚气魄让人想起他第一张唱片中的末曲《刮目相看》，同样的澎湃与激昂，深情而动容，带有少许人事已非的意味，也展示了一个随着年岁而真正拥有自己、证明自己的曹格。 无论如何该佩服这样的曹格。但佩服一词究竟带有多少成分自身角度的肯定感，这个药量怎么配剂，自是仁者见仁、智者见智之事。也如《荷里活的动物园》的文案里说：人们可支配自己的命运，若我们受制于人，那错不在命运，而是在我们自己。这话写得很不错，也很贴切、对号入座。
对曹格音乐的发展金融状况本该是有一个连续金融而清晰的认识——但实金融际上，却在意识中存在金融，隔阂在他的年代历史金融隔阂在他的年代历史中让人看不透彻。也许，一切就是从他《Super Sunshine》勇夺金曲奖后的那句“我不是Gay”开始的。当然，不能再就是非和矛盾叨扰深究没完没了——不但旧事已陈，且事实证明，这句话对于谁都没有特殊意义。只是这句颇有韵味的话，或可看成曹格的音乐事业的分水岭，在情绪上具有微妙可容拿捏的形状。
谁还记得曹格初出茅庐时一脸腼腆的笑容、在各大综艺节目上口吃扭捏羞涩可爱的姿态？也正是在那《格格Blue》、《Super Man》、《Super Sunshine》三张成功主流唱片的音乐发展期，让你对一个那样的曹格印象深刻。记得他不断讲述在录音室打杂、努力学习钻研等待发片机会的辛酸史，记得他创造出《 唯一的你》、《背叛》、《无辜》等大热作品的历程，更记得他为别人创造出《睫毛弯弯》、《梁山伯与茱丽叶》等欢乐幸福歌曲的典范式成功。但就在一句获奖感言后，似乎事情都有了变化，好像你再也看不透这个人了一样。当然，作为一个实力派歌手，闪婚、生子自然不关你外人屁事，但酗酒、斗殴直教人怀疑自己曾自信判别他者的眼睛。幸而，不论进入第二时代的曹格本身到底该如何定义，他的音乐品质、唱片水准却没有因此而动摇，甚至更升一级在爵士音乐的路途上前进迅猛。或许，这就是人的成长所带来的固然改变，而有些时候，我们又终究无法用一个完美的标准去衡量任何人，这不公平。但更重要的是，没有必要。
在两张独立品牌团队Sensation的爵士唱片后，《荷里活的动物园》依然保留了意犹未尽的西风质感，这也是已过的2012年华语流行市场中唯一一张拿得出手的爵士流行作品。从《无聊男孩》甚有Amy Winehouse不尽风韵的质感来判断，曹格对此风格业已驾轻就熟，且若无意外不会再有风格枝节分生的可能性。事实证明，由音乐人自己掌控的个人作品总是具有偏颇的精彩，更不必说曹格这样的性情中人了。《不好吗？》、《荷里活》等歌曲都深具百老汇戏剧般典雅而浓烈的色彩，比起从前的口水情歌，有了更丰沛的视觉感与横纵交织的立体张力，令人叹服。而比起《荒谬英雄》、《我会酱子嘛？》这样卖弄花腔的作品，唱片中也仍有《谁来陪我唱完这首歌》、《动物园》等颇具流行潜质且大拔高音的深情曲，让爵士唱片不忘流行根基，虽断了听众学唱的白日梦，却也算欣慰了聆听黑色情歌的耳朵。最后一首《奋战英雄》的摇滚气魄让人想起他第一张唱片中的末曲《刮目相看》，同样的澎湃与激昂，深情而动容，带有少许人事已非的意味，也展示了一个随着年岁而真正拥有自己、证明自己的曹格。
无论如何该佩服这样的曹格。但佩服一词究竟带有多少成分自身角度的肯定感，这个药量怎么配剂，自是仁者见仁、智者见智之事。也如《荷里活的动物园》的文案里说：人们可支配自己的命运，若我们受制于人，那错不在命运，而是在我们自己。这话写得很不错，也很贴切、对号入座。