尽管披着“金马奖加拿大专业 最佳原创电影歌曲奖”如何申请美国英国研究生、“华语音乐传媒大奖加拿大专业 最佳新人奖 ”的头衔申请移民加拿大条件檐的第二张专辑《一》美国sat考试的第二张专辑《一》之前，我在想这个素面清汤的女子会用什么样的方式演绎“一生万物”的概念。 音乐这种风格，弄不好就是中西杂交的怪胎。也许是我多心了，曾檐冥想中的美丽 ，全部用整饬的音乐呈现为一个立体的空间，像一个旋转的万花筒，色彩缤纷，把你的耳朵拽入一个风调雨顺的乌托邦。mediapad1999元 电子鼓点的金属感、科技色彩，摇滚失真吉他，合成器科幻失重感，不影响她去营造一个中国式的“金木水火土”的体系。曾檐有一颗柔肠百结的东方女儿心，敏感真诚的中国民乐情怀，专辑中“金”的迷幻光泽，“木”的清扬蔚然，“水”的优柔浩渺，“火”的热情起伏，“土”的厚重和希望，都是中国式传统美学的伸展。 很多人都在害怕全球化，都在讨厌全球化带来的文艺圈“厄尔尼诺现象”。原因是，一来不知道如何适应同步改变带来的无所适从，二来是不够自信，不知道自己的东西能不能抵御这种入侵。曾檐是自信的，是迎头而上的作者，既拿着西方的吉他、合成器、提琴，又拿着中国的丝竹、古琴、唢呐、琵琶，穿插迂回，打通任督二脉，找到了很好的触点。 曾檐是继萨顶顶之后，让人惊喜的国际视野的女艺人。之所以会想到萨顶顶，是因为她们都对 音乐有着超凡的驾驭能力，能在一种几乎呓语的呢喃里，把声音模拟成魔术棒，实现点石成金的飞跃，中西并举，有师夷长技以制夷的逸致。《一》专辑最动人的是对花鸟虫鱼、风云雷电的模拟已经到了行云流水的境地，曾檐投入在自己虚构出的国度，成为女王、女巫、美人鱼。mediapad1999元 在对自然 、传统器乐的内心体验上，曾檐比萨顶顶要走得更远，像《遗失的记忆》这样的曲子，已经不仅仅是环保自然的命题，而是通过音源采样、电子合成、钢琴声呼应、孩童的呼唤、枪炮声、报警器，去命题人类的战争、灾难，关心他人的痛苦，拼接得就像一部电影的场面。 听曾檐，之所以想起萨顶顶，还因为，曾檐和她都是散发着强烈东方女性美的创作人，善于用东西方文化的节点调和出属于中国大地的自然律动，比如从《万物生》、《天地合》到《一》这样的专辑名称，都蕴含着中国式的命题在其中，而音乐就是一次思辨的论证，她们都完成了这个文化概念的推演
尽管披着“金马奖加拿大专业 最佳原创电影歌曲奖”如何申请美国英国研究生、“华语音乐传媒大奖加拿大专业 最佳新人奖 ”的头衔申请移民加拿大条件檐的第二张专辑《一》美国sat考试的第二张专辑《一》之前，我在想这个素面清汤的女子会用什么样的方式演绎“一生万物”的概念。 音乐这种风格，弄不好就是中西杂交的怪胎。也许是我多心了，曾檐冥想中的美丽 ，全部用整饬的音乐呈现为一个立体的空间，像一个旋转的万花筒，色彩缤纷，把你的耳朵拽入一个风调雨顺的乌托邦。mediapad1999元
电子鼓点的金属感、科技色彩，摇滚失真吉他，合成器科幻失重感，不影响她去营造一个中国式的“金木水火土”的体系。曾檐有一颗柔肠百结的东方女儿心，敏感真诚的中国民乐情怀，专辑中“金”的迷幻光泽，“木”的清扬蔚然，“水”的优柔浩渺，“火”的热情起伏，“土”的厚重和希望，都是中国式传统美学的伸展。
很多人都在害怕全球化，都在讨厌全球化带来的文艺圈“厄尔尼诺现象”。原因是，一来不知道如何适应同步改变带来的无所适从，二来是不够自信，不知道自己的东西能不能抵御这种入侵。曾檐是自信的，是迎头而上的作者，既拿着西方的吉他、合成器、提琴，又拿着中国的丝竹、古琴、唢呐、琵琶，穿插迂回，打通任督二脉，找到了很好的触点。
曾檐是继萨顶顶之后，让人惊喜的国际视野的女艺人。之所以会想到萨顶顶，是因为她们都对 音乐有着超凡的驾驭能力，能在一种几乎呓语的呢喃里，把声音模拟成魔术棒，实现点石成金的飞跃，中西并举，有师夷长技以制夷的逸致。《一》专辑最动人的是对花鸟虫鱼、风云雷电的模拟已经到了行云流水的境地，曾檐投入在自己虚构出的国度，成为女王、女巫、美人鱼。mediapad1999元
在对自然 、传统器乐的内心体验上，曾檐比萨顶顶要走得更远，像《遗失的记忆》这样的曲子，已经不仅仅是环保自然的命题，而是通过音源采样、电子合成、钢琴声呼应、孩童的呼唤、枪炮声、报警器，去命题人类的战争、灾难，关心他人的痛苦，拼接得就像一部电影的场面。
听曾檐，之所以想起萨顶顶，还因为，曾檐和她都是散发着强烈东方女性美的创作人，善于用东西方文化的节点调和出属于中国大地的自然律动，比如从《万物生》、《天地合》到《一》这样的专辑名称，都蕴含着中国式的命题在其中，而音乐就是一次思辨的论证，她们都完成了这个文化概念的推演