这次《 大劫案孙天罡》登陆各大院线，时隔孙天罡三年再出电影的宁浩，孙天罡此番归来，“老成、持孙天罡价他再贴切不过了，时孙天罡他再贴切不过了，时至今日，宁浩这名字已经变成了华语电影响当当的金字招牌，所以影片登陆各大院线随即引发了一轮观影潮。这是观众对宁浩的肯定，也是三年又三年的新果。从《 的石头》走出来的郭涛、刘烨、黄渤也在片中集结，这对于某些仍沉浸在《 的石头》所带来的喜悦的观众来说，这几人的重新聚首，无疑于一分意外的收获。 《无人区》彻底的黑色，却无缘观众，《 大劫案》貌似规规矩矩，却实则有着一些混不吝的奔放。如果说《 的石头》是个顽皮的孩子，经《无人区》的遗憾，《 大劫案》就变成了舒展自如的壮年郎。本片将故事背景搬到了抗日战争时期，宁浩的疯癫和搞怪在该片中依然得到了延续，但是不同的是宁浩这次做了新的尝试，放弃了以往电影中的多线性叙事和事件与事件之间连锁反应的策略，将故事作直接的线性叙述，算是一次尝试也算是对观众的回报，以求变应万变。 宁浩将乱世渲染成人性背后亲情、友情、爱情的沙场，几个盗贼本是市井和众生相中最平凡的一相，而在本片中就变成了哈皮的英雄。深藏不露的老头子、颇具智慧的影后“大哥”，江湖地痞流氓，这样一个神奇的组合，在抗日战争时期发出了巨大的正能量，把日本人所维持的秩序搞得天翻地覆，这几个人谱写了乱世儿女的英雄正气。当然这是宁浩所领会的 ，乱世总少不了世态炎凉，如黑心的包租婆，这是宁浩对这个社会无形的鞭策，生逢乱世，人心变异，唯利是图，但宁浩选择在这样的时代歌颂一群“盗贼”，边缘英雄人物其实正表现出了宁浩对当下社会价值观失守的焦虑，而盗取 则成为了宁浩伸张正义的心理诉求。 《 大劫案》节奏跳跃快，情节相当新颖，从故事诉求上来说，宁浩从想法和身心上给了自己一个解脱的理由，这种解脱可视为：忘掉过去、重新开始，破除逻辑的拘束，于是影片呈现一种前所未有的新鲜感。在一处坟地的描写，这里 给了制片人一个特写，很明显，宁浩在这里暗示了在种种框架之下，“失语”已经成为了某种必然，这几乎也是当下电影人的一种现状：集体失语，生活在这样一个时代我们都身不由己，能做的也只有在电影中畅怀梦想，做一把真正的主人，电影中的电影人实现了“我以我血荐轩辕”，银幕外的电影人呢？
这次《 大劫案孙天罡》登陆各大院线，时隔孙天罡三年再出电影的宁浩，孙天罡此番归来，“老成、持孙天罡价他再贴切不过了，时孙天罡他再贴切不过了，时至今日，宁浩这名字已经变成了华语电影响当当的金字招牌，所以影片登陆各大院线随即引发了一轮观影潮。这是观众对宁浩的肯定，也是三年又三年的新果。从《 的石头》走出来的郭涛、刘烨、黄渤也在片中集结，这对于某些仍沉浸在《 的石头》所带来的喜悦的观众来说，这几人的重新聚首，无疑于一分意外的收获。
《无人区》彻底的黑色，却无缘观众，《 大劫案》貌似规规矩矩，却实则有着一些混不吝的奔放。如果说《 的石头》是个顽皮的孩子，经《无人区》的遗憾，《 大劫案》就变成了舒展自如的壮年郎。本片将故事背景搬到了抗日战争时期，宁浩的疯癫和搞怪在该片中依然得到了延续，但是不同的是宁浩这次做了新的尝试，放弃了以往电影中的多线性叙事和事件与事件之间连锁反应的策略，将故事作直接的线性叙述，算是一次尝试也算是对观众的回报，以求变应万变。
宁浩将乱世渲染成人性背后亲情、友情、爱情的沙场，几个盗贼本是市井和众生相中最平凡的一相，而在本片中就变成了哈皮的英雄。深藏不露的老头子、颇具智慧的影后“大哥”，江湖地痞流氓，这样一个神奇的组合，在抗日战争时期发出了巨大的正能量，把日本人所维持的秩序搞得天翻地覆，这几个人谱写了乱世儿女的英雄正气。当然这是宁浩所领会的 ，乱世总少不了世态炎凉，如黑心的包租婆，这是宁浩对这个社会无形的鞭策，生逢乱世，人心变异，唯利是图，但宁浩选择在这样的时代歌颂一群“盗贼”，边缘英雄人物其实正表现出了宁浩对当下社会价值观失守的焦虑，而盗取 则成为了宁浩伸张正义的心理诉求。
《 大劫案》节奏跳跃快，情节相当新颖，从故事诉求上来说，宁浩从想法和身心上给了自己一个解脱的理由，这种解脱可视为：忘掉过去、重新开始，破除逻辑的拘束，于是影片呈现一种前所未有的新鲜感。在一处坟地的描写，这里 给了制片人一个特写，很明显，宁浩在这里暗示了在种种框架之下，“失语”已经成为了某种必然，这几乎也是当下电影人的一种现状：集体失语，生活在这样一个时代我们都身不由己，能做的也只有在电影中畅怀梦想，做一把真正的主人，电影中的电影人实现了“我以我血荐轩辕”，银幕外的电影人呢？