实际上，我并非林澳大利亚专业 肯公园（in澳洲 前十的大学 Park）的歌迷。美国专业 早在2002年，我刚如何申请美国研究生这伙哥们正凭借着处子澳大利亚研究生申请伙哥们正凭借着处子专辑《混合理论》（Hybrid Theory）横扫全球范围内的音像店，其商业上取得的辉煌成就一时无两（此专辑至今全球已售出超过两千四百万张，保持着二十一世纪以来艺人处子作专辑的销量纪录），也算是新金属最成功的一支乐队之一。我个人不喜欢新金属，因为他太闹，还有一个更重要的原因，那便是要想成为一个靠谱的、成功的乐评人，第一件事就是要和金属划清界限，无论是新的还是旧的。这是我总结国内当下一线乐评人的共同经验。 遥想新金属诞生至今已有二十多年，关于它“是天使还是魔鬼”的争吵一直没有平息过。关于风格上的定义个人认为是没有任何意义的，音乐只有两种，好听的和不好听的，而新金的发展、衍变及衰落绝非本文所要探讨的话题，就好像我一直不知道Nu-Metal和Rap-Matel的区别。当21世纪初林肯公园传入我国时，正好是说唱金属在进行最后的挣扎。由于本人英文水平很低，一般不太注意这歌词内容唱的是什么，无法感觉其对社会的控诉对生命的领悟，只是觉得旋律一般。我唯一较欣赏的新金属是堕落体制（System Of A Down）2001年时的那张专辑《毒性》（Toxicity），尤其是那首堪称经典的《杂碎》（Chop Suey!），副歌部分优美得如此让人心碎。 说回林肯公园。众所周知，新金属这条路子目前已经走不通了，全 都认为Nu-Metal和Rap-Metal已经走到了尽头，作为商业头脑精明得可以的LP，怎会不为所动？2007年，与前作《流星圣殿》（Meteroa）发表已有四年之久，这张《午夜将至》（Minutes To Midnight）当然不能寻常视之。总的来说，这是一张具备了相当高流行潜质的专辑，你会发现原来这群小伙子不只是会拽着嗓子叫个声嘶力竭这么简单。他们把自己定位为一直美国现代流行摇滚乐乐队，专辑中每首歌的旋律都是一流手笔，他们不断展现的作曲才华让人着实称赞。 今年国内快乐男声(Q吧)的舞台上冒出了一个姚政(Q吧)，坊间观点普遍认为其人有态度没基础，黑楠在点评的时候也曾用林肯公园为例，强调基本功的重要。而我们在这张《午夜将至》中可以彻底地感受到乐队扎实的功底，词曲编弹唱，按流行专辑的标准论属皆堪称一流。开头一首《Given Up》大有当年雄风，凶猛的金属朋克节奏与拍掌声同期而至，让人血脉喷张，主唱Chester也不忘在其中展示其招牌式的长气王狮子吼。专辑中其余零星几首《What I've Done》《No One Sorrow》也可化作当年曲风的延续，不同之处在于Rap的抽离及旋律更加上耳。随即《Leave Out All The Rest》标准的美式摇滚又颠覆了他们之前的形象，而一首《Bleed It Out》让早已按捺不住的Mike又有了Rap的机会，但这一次没有金属吉他噪音，取而代之的是整饬的掌声和我们似曾相识的U2吉他手The Edge式的吉他Riff，一切都显得是那样的随性、悦耳、自然。 专辑中另一首让人印象深刻的是《Shadow Of The Day》，大气之美让人又忍不住再用U2作比，电气化的编曲更显魅力十足。《Hands Held High》则另辟蹊径，将军鼓、管风琴、钢琴、说唱熔于一炉，这又是另一番的凄美，让人仿佛置身于圣洁的教堂。而更加委婉动人的《Valentine's Day》在往大流行大步迈进的同时再一次章显了乐队的无限可能性。 由Mike领衔主唱的《In Between》不知是否是受了涅磐《Plateau》的影响，前奏部分和歌曲的A段最显相似，难得Mike也在里头青涩真挚了一番。在最后的两首歌《In Pieces》《The Little Things Give You Away� 颐歉瞧铺旎牡靥搅肆挚瞎熬谷辉诟枨谐鱿至思鸖olo，这标志着他们已经彻底地向过去挥手告别。 很显然，林肯公园希望通过这张专辑成功转型为一只主流摇滚乐队，但他们却又难舍积攒下来的歌迷，在讨好的同时一度处于两难的境地。幸好他们这次请来了超大牌制作人Rick Rubin，而乐队本身成员素质又过硬， 顺利地在原有的基础上迁徙了过来。他们把更多的注意力放到了市场反应及歌迷感受中，因此用心地写了很多好歌，这使得一些原本并不喜欢说金的听众也会把耳朵转向他们这一边（例如笔者）。而在歌曲的编排上，可谓博取百家之长，你甚至能在里头听到英式吉他和后摇美学的影子。一句话，所谓识时务者为俊杰，林肯公园正是这样的俊杰。
实际上，我并非林澳大利亚专业 肯公园（in澳洲 前十的大学 Park）的歌迷。美国专业 早在2002年，我刚如何申请美国研究生这伙哥们正凭借着处子澳大利亚研究生申请伙哥们正凭借着处子专辑《混合理论》（Hybrid Theory）横扫全球范围内的音像店，其商业上取得的辉煌成就一时无两（此专辑至今全球已售出超过两千四百万张，保持着二十一世纪以来艺人处子作专辑的销量纪录），也算是新金属最成功的一支乐队之一。我个人不喜欢新金属，因为他太闹，还有一个更重要的原因，那便是要想成为一个靠谱的、成功的乐评人，第一件事就是要和金属划清界限，无论是新的还是旧的。这是我总结国内当下一线乐评人的共同经验。
遥想新金属诞生至今已有二十多年，关于它“是天使还是魔鬼”的争吵一直没有平息过。关于风格上的定义个人认为是没有任何意义的，音乐只有两种，好听的和不好听的，而新金的发展、衍变及衰落绝非本文所要探讨的话题，就好像我一直不知道Nu-Metal和Rap-Matel的区别。当21世纪初林肯公园传入我国时，正好是说唱金属在进行最后的挣扎。由于本人英文水平很低，一般不太注意这歌词内容唱的是什么，无法感觉其对社会的控诉对生命的领悟，只是觉得旋律一般。我唯一较欣赏的新金属是堕落体制（System Of A Down）2001年时的那张专辑《毒性》（Toxicity），尤其是那首堪称经典的《杂碎》（Chop Suey!），副歌部分优美得如此让人心碎。
说回林肯公园。众所周知，新金属这条路子目前已经走不通了，全 都认为Nu-Metal和Rap-Metal已经走到了尽头，作为商业头脑精明得可以的LP，怎会不为所动？2007年，与前作《流星圣殿》（Meteroa）发表已有四年之久，这张《午夜将至》（Minutes To Midnight）当然不能寻常视之。总的来说，这是一张具备了相当高流行潜质的专辑，你会发现原来这群小伙子不只是会拽着嗓子叫个声嘶力竭这么简单。他们把自己定位为一直美国现代流行摇滚乐乐队，专辑中每首歌的旋律都是一流手笔，他们不断展现的作曲才华让人着实称赞。
今年国内快乐男声(Q吧)的舞台上冒出了一个姚政(Q吧)，坊间观点普遍认为其人有态度没基础，黑楠在点评的时候也曾用林肯公园为例，强调基本功的重要。而我们在这张《午夜将至》中可以彻底地感受到乐队扎实的功底，词曲编弹唱，按流行专辑的标准论属皆堪称一流。开头一首《Given Up》大有当年雄风，凶猛的金属朋克节奏与拍掌声同期而至，让人血脉喷张，主唱Chester也不忘在其中展示其招牌式的长气王狮子吼。专辑中其余零星几首《What I've Done》《No One Sorrow》也可化作当年曲风的延续，不同之处在于Rap的抽离及旋律更加上耳。随即《Leave Out All The Rest》标准的美式摇滚又颠覆了他们之前的形象，而一首《Bleed It Out》让早已按捺不住的Mike又有了Rap的机会，但这一次没有金属吉他噪音，取而代之的是整饬的掌声和我们似曾相识的U2吉他手The Edge式的吉他Riff，一切都显得是那样的随性、悦耳、自然。
专辑中另一首让人印象深刻的是《Shadow Of The Day》，大气之美让人又忍不住再用U2作比，电气化的编曲更显魅力十足。《Hands Held High》则另辟蹊径，将军鼓、管风琴、钢琴、说唱熔于一炉，这又是另一番的凄美，让人仿佛置身于圣洁的教堂。而更加委婉动人的《Valentine's Day》在往大流行大步迈进的同时再一次章显了乐队的无限可能性。
由Mike领衔主唱的《In Between》不知是否是受了涅磐《Plateau》的影响，前奏部分和歌曲的A段最显相似，难得Mike也在里头青涩真挚了一番。在最后的两首歌《In Pieces》《The Little Things Give You Away� 颐歉瞧铺旎牡靥搅肆挚瞎熬谷辉诟枨谐鱿至思鸖olo，这标志着他们已经彻底地向过去挥手告别。
很显然，林肯公园希望通过这张专辑成功转型为一只主流摇滚乐队，但他们却又难舍积攒下来的歌迷，在讨好的同时一度处于两难的境地。幸好他们这次请来了超大牌制作人Rick Rubin，而乐队本身成员素质又过硬， 顺利地在原有的基础上迁徙了过来。他们把更多的注意力放到了市场反应及歌迷感受中，因此用心地写了很多好歌，这使得一些原本并不喜欢说金的听众也会把耳朵转向他们这一边（例如笔者）。而在歌曲的编排上，可谓博取百家之长，你甚至能在里头听到英式吉他和后摇美学的影子。一句话，所谓识时务者为俊杰，林肯公园正是这样的俊杰。