第一次看到"逆澳大利亚研究生申请时间势奇葩"这个词是在豆英国和美国留学申请瓣某歌手大碟的评论中澳大利亚留学条件,大意就是如今唱片业加拿大专业 能一年出两张专辑,真澳洲 前十的大学一年出两张专辑,真是位"逆势奇葩".当时就觉得很有趣所以这个词在脑里挥之不去.后来看钱文忠老师对国学现象的反思中,又用到了"反季节奇葩"这个词,我当然自信于钱老师是不会来豆瓣看香港歌手的乐评的.于是此处可谓英雄所见略同,我就寻思着这么好的词啥时候能给我用用.这不,正值eason发片,我浅听过后,忽然发现此词正好如鱼得水,十分恰当.只不过,我贬义拿来褒用. 如今,香港唱片业正值内涵转型热潮.以K歌著名的港乐决定过河拆桥,与低俗决裂,纷纷将脸一昂,走起了社会化的道路,坚决与K歌划清阶级界线.连我们一向一身正装的李克勤同学,都在专辑里一下扮"忍君子",一下扮"爸爸声",要与原来那个自己有所不同,更不用提出世即讽刺"热带鱼"和"姿色份子"的蓝和谢了. 上张"Listen to eason chan"大碟一出,便满城一片叫好声,几乎全碟的电音舞曲,唯一的一首慢歌都被放在中间作为party中的自省而连贯全碟,巧妙的概念不得不让人拍案叫绝.于是我,自然更期待新碟中,eason怎样玩得更high. 你们能想象我出听到专辑是如何的跌眼镜了吧? 若不告诉我这是张新碟,而让我在CD架上随便抽出eason的专辑来听,我一定会在心中默想:不错,来回味下eason在华星的起步也算是念旧吧.不管从歌词,曲风亦或是创作理念来看,这都是跟陈奕迅在新艺宝甚至是英皇巅峰时期的作品截然不同的.在人人转型或是出道即立异的乐坛今时,他竟回到了最初的自己,我又怎能不搬个"逆势奇葩"的名号给他.与周杰伦强势的提出"依然范特西"来强调向媒体强调自己还是那个自己不同,这次eason的回归,完全是自然的而不是刻意的.这就像,当你有了钱,有了权势之后,我想你一定会去一个你一直很想去却没有能力去的地方,以此譬喻,那张舞曲碟就像eason在完全获得自己后到了一个他刚出道时不能到达的地方,而在这之后,他走得更远了,回到了他的最初,就如同出生时与死亡时令人惊异的相似(好吧我知道这个立喻不太吉利),他已然完成了一个经典的轮回. 回到碟来. ,先不说此歌承启全碟,也不说big band的癫疯只有eason发得起,就小克这种对我们这种业余填词人的理解,就让我击节叫好.别看平时还对歌词指指点点的,作为歌词愛好者,自己不时会尝试着去填词.有时乐句中就多那么几个音,要你往里面硬塞几个字,这要塞不好就痛毁全局,这是咬牙切齿;有时偶得一个妙词,无奈放到里面韵又不对,只好忍痛割愛,这是捶胸顿足;有时好不容易完成了一篇,面带得意的一读,我靠又有各种音那么的不顺,推翻重来,这是欲哭无泪.此时翻起那些经典的契合的词作,只能扼腕轻叹词作家的功力了得. 许多不在粤语歌中合作,周耀辉却没有让自己的老伙伴失望.我一直觉得eason的歌中轻柔卑缓的情歌太少,他就填出了如此真挚的词作.其实,全词本身的新意不大,但难能可贵的是,在最后,没有如同其它谄媚情歌一般说什么"虽然我没得什么给妳 但我爱妳"之类的白烂句子,而是淡描的一句"怀疑不应一起".男孩的挚意反跌了出来. 然后迎来了争议作,在moov live上,陈奕迅 直白的说出了这首歌旋律的某种硬伤,但我个人依然对这首歌钟愛有加.从,又到,又到,林夕最近在社会理想与私情之间就没转出来过.想想当初吴起只为得到任用就杀妻表忠,林夕已然不敢继续坚定的说"也许生于世上无重要作为,仍有这种真愛耀眼生辉".偶尔看到一位朋友在博客中说此词"感觉就是个说风凉话的伪善大萝卜,可以想象一些Ｋ完这首歌之后得到发泄获得虚假满足感的欠扁模样",我直接笑翻.其实,若这歌的表达只是说因当初的拒绝和冷漠而后悔,就会显得虚伪,因为就算自己当时投怀送抱,若最后终要离开,带来的依然是"某夜结婚未曾露笑容"的结果;但若表达的是在自己的社会理想的实现中不可抑止的孤独感带来的后悔,则有能更深入的余地.对妳的后悔,只是一种表象,而深层所后悔的,是当初自己幼稚的一味入世,而忘记了"只有与愛人分享才能带来真正的幸福"这一箴言. 依然是小品式的清新作品,周耀辉还是不改自己险峻的笔触,跷蹊这种词都能写得出来.从何韵诗的开始,周耀辉就始终不断的表达着自己这种"时光需要慢过才能细品"的生活哲理.旋律编曲都可圈可点,可余绍祺的词填的 机车,在豁达与深情中扭扭捏捏. 唯一要提出批评的就是了.特意想深刻理解此词去看了,结果电影觉得不错,歌词依然没味道.柳重言的旋律编曲结合得犹如进行曲一般,不知是否想要以后让陈奕迅上春晚然后跟"走进新时代"来个mix.林若宁将"今夕是何年"换了个马甲,也不知他何时才能找回"月球上的人"那种灵气. 剩下三首慢热歌,没太多要说.鼓励一下贤仔的处女作. 绝对是与相对应的惊喜.黄伟文最近减产得厉害,但这里词与曲结合的 舒服.陈奕迅自己也作出了抢耳的旋律. 扬了那么多,不得不承认的是,整张碟的纪念价值高过于音乐价值,FANS取向高过于大众取向,不论是词作者曲作者编曲者还是歌者,其中的大部分都不是他们音乐生涯中的高峰作品,对于那些专辑的恶评,我其实是 理解的,这也就是我选择给四星的原因.但就跟前夜我看他在台上玩闹一般,将什么"乐坛的拯救者"这种名号定在他身上是 自私的行为,一班在一起混了一年的朋友,搞搞震各执一部分组成一张专辑,自己开心就已经 足够了.歌神这名号,揣在兜里怕丢了,含在嘴里怕化了,那它终究不是你的. 最后引用一句歌词绝对不是讽刺:烂还烂,心未曾烂.
第一次看到"逆澳大利亚研究生申请时间势奇葩"这个词是在豆英国和美国留学申请瓣某歌手大碟的评论中澳大利亚留学条件,大意就是如今唱片业加拿大专业 能一年出两张专辑,真澳洲 前十的大学一年出两张专辑,真是位"逆势奇葩".当时就觉得很有趣所以这个词在脑里挥之不去.后来看钱文忠老师对国学现象的反思中,又用到了"反季节奇葩"这个词,我当然自信于钱老师是不会来豆瓣看香港歌手的乐评的.于是此处可谓英雄所见略同,我就寻思着这么好的词啥时候能给我用用.这不,正值eason发片,我浅听过后,忽然发现此词正好如鱼得水,十分恰当.只不过,我贬义拿来褒用.
如今,香港唱片业正值内涵转型热潮.以K歌著名的港乐决定过河拆桥,与低俗决裂,纷纷将脸一昂,走起了社会化的道路,坚决与K歌划清阶级界线.连我们一向一身正装的李克勤同学,都在专辑里一下扮"忍君子",一下扮"爸爸声",要与原来那个自己有所不同,更不用提出世即讽刺"热带鱼"和"姿色份子"的蓝和谢了.
上张"Listen to eason chan"大碟一出,便满城一片叫好声,几乎全碟的电音舞曲,唯一的一首慢歌都被放在中间作为party中的自省而连贯全碟,巧妙的概念不得不让人拍案叫绝.于是我,自然更期待新碟中,eason怎样玩得更high.
你们能想象我出听到专辑是如何的跌眼镜了吧?
若不告诉我这是张新碟,而让我在CD架上随便抽出eason的专辑来听,我一定会在心中默想:不错,来回味下eason在华星的起步也算是念旧吧.不管从歌词,曲风亦或是创作理念来看,这都是跟陈奕迅在新艺宝甚至是英皇巅峰时期的作品截然不同的.在人人转型或是出道即立异的乐坛今时,他竟回到了最初的自己,我又怎能不搬个"逆势奇葩"的名号给他.与周杰伦强势的提出"依然范特西"来强调向媒体强调自己还是那个自己不同,这次eason的回归,完全是自然的而不是刻意的.这就像,当你有了钱,有了权势之后,我想你一定会去一个你一直很想去却没有能力去的地方,以此譬喻,那张舞曲碟就像eason在完全获得自己后到了一个他刚出道时不能到达的地方,而在这之后,他走得更远了,回到了他的最初,就如同出生时与死亡时令人惊异的相似(好吧我知道这个立喻不太吉利),他已然完成了一个经典的轮回.
回到碟来.
,先不说此歌承启全碟,也不说big band的癫疯只有eason发得起,就小克这种对我们这种业余填词人的理解,就让我击节叫好.别看平时还对歌词指指点点的,作为歌词愛好者,自己不时会尝试着去填词.有时乐句中就多那么几个音,要你往里面硬塞几个字,这要塞不好就痛毁全局,这是咬牙切齿;有时偶得一个妙词,无奈放到里面韵又不对,只好忍痛割愛,这是捶胸顿足;有时好不容易完成了一篇,面带得意的一读,我靠又有各种音那么的不顺,推翻重来,这是欲哭无泪.此时翻起那些经典的契合的词作,只能扼腕轻叹词作家的功力了得.
许多不在粤语歌中合作,周耀辉却没有让自己的老伙伴失望.我一直觉得eason的歌中轻柔卑缓的情歌太少,他就填出了如此真挚的词作.其实,全词本身的新意不大,但难能可贵的是,在最后,没有如同其它谄媚情歌一般说什么"虽然我没得什么给妳 但我爱妳"之类的白烂句子,而是淡描的一句"怀疑不应一起".男孩的挚意反跌了出来.
然后迎来了争议作,在moov live上,陈奕迅 直白的说出了这首歌旋律的某种硬伤,但我个人依然对这首歌钟愛有加.从,又到,又到,林夕最近在社会理想与私情之间就没转出来过.想想当初吴起只为得到任用就杀妻表忠,林夕已然不敢继续坚定的说"也许生于世上无重要作为,仍有这种真愛耀眼生辉".偶尔看到一位朋友在博客中说此词"感觉就是个说风凉话的伪善大萝卜,可以想象一些Ｋ完这首歌之后得到发泄获得虚假满足感的欠扁模样",我直接笑翻.其实,若这歌的表达只是说因当初的拒绝和冷漠而后悔,就会显得虚伪,因为就算自己当时投怀送抱,若最后终要离开,带来的依然是"某夜结婚未曾露笑容"的结果;但若表达的是在自己的社会理想的实现中不可抑止的孤独感带来的后悔,则有能更深入的余地.对妳的后悔,只是一种表象,而深层所后悔的,是当初自己幼稚的一味入世,而忘记了"只有与愛人分享才能带来真正的幸福"这一箴言.
依然是小品式的清新作品,周耀辉还是不改自己险峻的笔触,跷蹊这种词都能写得出来.从何韵诗的开始,周耀辉就始终不断的表达着自己这种"时光需要慢过才能细品"的生活哲理.旋律编曲都可圈可点,可余绍祺的词填的 机车,在豁达与深情中扭扭捏捏.
唯一要提出批评的就是了.特意想深刻理解此词去看了,结果电影觉得不错,歌词依然没味道.柳重言的旋律编曲结合得犹如进行曲一般,不知是否想要以后让陈奕迅上春晚然后跟"走进新时代"来个mix.林若宁将"今夕是何年"换了个马甲,也不知他何时才能找回"月球上的人"那种灵气.
剩下三首慢热歌,没太多要说.鼓励一下贤仔的处女作.
绝对是与相对应的惊喜.黄伟文最近减产得厉害,但这里词与曲结合的 舒服.陈奕迅自己也作出了抢耳的旋律.
扬了那么多,不得不承认的是,整张碟的纪念价值高过于音乐价值,FANS取向高过于大众取向,不论是词作者曲作者编曲者还是歌者,其中的大部分都不是他们音乐生涯中的高峰作品,对于那些专辑的恶评,我其实是 理解的,这也就是我选择给四星的原因.但就跟前夜我看他在台上玩闹一般,将什么"乐坛的拯救者"这种名号定在他身上是 自私的行为,一班在一起混了一年的朋友,搞搞震各执一部分组成一张专辑,自己开心就已经 足够了.歌神这名号,揣在兜里怕丢了,含在嘴里怕化了,那它终究不是你的.
最后引用一句歌词绝对不是讽刺:烂还烂,心未曾烂.